Netflix 上最好的电影可能很难找到,但我们不太可能很快就会用完好电影。无论您是在寻找 Netflix 上最好的动作片、最好的恐怖片、最好的喜剧还是最好的经典电影,都有很多选择。我们更新了 2022 年的名单,删除了留下的优秀电影,同时突出了鲜为人知的卓越表现。
与其花时间滚动浏览类别,试图找到要观看的完美电影,我们已尽最大努力通过每周更新我们在 Netflix 列表上观看的最佳电影,增加新的内容和被忽视的内容,让您在Paste上更轻松电影一样。
以下是目前在 Netflix 上播放的 50 部最佳电影:
1. 伯德夫人
年份: 2017
导演:格蕾塔·
葛韦格主演:西尔莎·罗南、劳丽·梅特卡夫、特蕾西·莱茨、卢卡斯·赫奇斯、比妮·费尔德斯坦、蒂莫西·查拉梅
类型:戏剧、喜剧
评分: R
在 Christine “Lady Bird” McPherson(西尔莎·罗南饰)——Lady Bird 是她的名字,正如“[她]给[她]自己”——学校音乐剧的试镜之前,她看着一个年轻人带着最后的音符斯蒂芬桑德海姆公司的“活着” 。片刻之前,她和妈妈在车里,她若有所思地把头靠在车窗上,叹了口气说:“我希望我能经历一些事情。” 被困在萨克拉门托,她认为没有什么可以提供给她,同时她非常关注她家所做的一切不得不说,伯德夫人——以及与她同名的格蕾塔·葛韦格编剧和导演的电影——在她的血管中流淌着矛盾心理。多么完美的搭配:斯蒂芬·桑德海姆和格蕾塔·葛韦格。很少有电影制作人能够捕捉到与拒绝下定决心相同的模棱两可和复杂的感觉:看看 35 岁的鲍比冲动地想嫁给一个朋友,但从未承诺过他的任何女朋友,在公司; 灰姑娘在宫殿的台阶上“折腾”;或者洛维特夫人有理由停下来告诉斯威尼她的真实动机。伯德夫人并不像桑德海姆的许多作品那样高概念,但这部电影有一种刺耳的真实性,可以说是格韦格的作品,这使得它的焦虑和柔情以同样的频率在观众的心中回荡。——凯尔·特纳
2.巨蟒与圣杯
年份: 1975
导演: Terry Gilliam、Terry Jones
主演: Graham Chapman、John Cleese、Eric Idle、Terry Jones、Connie Booth
类型:喜剧
评级: PG
令人遗憾的是,圣杯本身的压倒性无处不在已经使圣杯失去了一些光彩。如今,当我们听到“肉伤”时,“ni!” 或“大片土地”,我们的第一个想法通常是无知、痴迷的书呆子向我们重复完整的场景。或者,在我的情况下,作为一个无知的、痴迷的书呆子向人们重复完整的场景。但是,如果你试着让自己远离过度饱和的因素,并在几年后重温这部电影,你会发现新的笑话和我们都知道的那些一样新鲜和歇斯底里。圣杯确实是 Python 经典中最密集的喜剧。有很多笑话在这部电影中,考虑到它的声誉,我们很容易忘记这一点,这令人惊讶。如果你真的并且不可逆转地从这部电影中筋疲力尽,带着评论再看一遍,发现第二层欣赏来自它的创造性。它看起来肯定不像一部 400,000 美元的电影,很高兴发现哪些噱头(如椰子半块)是出于对低预算解决方法的需求而诞生的。银幕表演者特里·琼斯(他只是在 Python 分手后偶尔执导)和孤独的美国人特里·吉列姆(他将 Python 的电影风格多产地转化为他自己独特的噩梦幻想品牌)的首次联合导演以超现实的效率移动。——格雷厄姆·泰克勒
3. 爱尔兰人
年份: 2019
导演:马丁·斯科塞斯
主演:罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、乔·佩西、杰西·普莱蒙斯、安娜·帕奎因
类型:犯罪、剧情片
评级: R
佩吉·希兰(露西·加利纳饰)看着她的父亲弗兰克(罗伯特·德尼罗饰)穿过一扇半开的门,他收拾行李箱准备出差。穿着长裤和衬衫,每一件都整齐地塞进并折叠在行李箱的内部。弗兰克交易中的冷酷无情的左轮手枪进入了。他不知道女儿的眼睛正盯着他;她在本质上是安静的,并且在他们成年后的大部分互动中都保持安静。他结案。她消失在门后。她的判断挥之不去。这一幕在马丁斯科塞斯的新电影《爱尔兰人》中上演了三分之一,以弗兰克的暴民世界绰号命名,并在最后一个镜头中重播,弗兰克,年迈,衰老,完全,绝望的孤独,被家人抛弃,随着时间的推移失去了他的黑帮朋友,坐在他的疗养院床上。也许他在等待死亡,但很可能他在等待佩吉(安娜帕奎因扮演成人),佩吉与他断绝了关系,也无意原谅他的罪过。佩吉是斯科塞斯的道德仲裁者。她是一个严厉的法官:这部电影对黑手党和马克杯领域中的男子气概持暗淡的看法。当斯科塞斯的主要角色没有在暴力行为中策划或付诸行动时,他们会发脾气,吃冰淇淋,或者在极端情况下,在一场极其可悲的摔倒中打耳光。这一幕与黑泽明的同样可怜的场景相呼应醉酒天使和罗生门:在害怕吵架的想成为粗野者之间的争吵,但被他们自己的虚张声势逼入其中。这位爱尔兰人从 1950 年代到 2000 年代初,弗兰克为由罗素(乔·佩西,退休和恐吓)领导的布法利诺犯罪家族工作。“工作”是指谋杀一些人,锻炼其他人,甚至在必要时炸毁汽车或建筑物。当他从黑社会恐怖主义中解脱出来时,他在家里看报,看新闻,把佩吉拖到当地的杂货店,因为他推搡她而痛打他一顿。“我只做了你应该做的,”这个注定要失败的可怜混蛋说,然后弗兰克把他拖到街上,用手按在路边上。爱尔兰人是历史非小说,记录了希兰的生活,并通过他的生活记录了布法利诺家族及其同伙的生活,特别是那些在他们的时代之前死去的人(他们中的大多数人)。这也是一幅在冷静残酷的阴影下投下的童年肖像,以及一个年轻女孩必须做些什么才能在流血定义的世界中找到安全感。——安迪·克伦普
4. 我不是你的黑人
年份: 2017
导演: Raoul Peck
类型:纪录片
分级: PG-13
Raoul Peck 专注于 James Baldwin 未完成的书《Remember This House》,这部作品将纪念他的三个朋友 Martin Luther King Jr.、Malcolm X 和 Medgar Evers。所有三个黑人都在五年内被暗杀,我们在影片中了解到,鲍德温不仅担心这些损失是对民权运动的可怕打击,而且非常关心那些被杀害的男人的妻子和孩子。被谋杀。鲍德温压倒性的痛苦与他的才智一样是这部电影的主题。所以我不是你的黑人不仅仅是艺术家的肖像,而是哀悼的肖像——失去朋友的样子、声音和感觉,全世界都在注视着这样做(而且美国很多人拒绝理解它是如何发生的,以及为什么它会继续发生)。佩克除了给我们这种感觉外,几乎没有什么别的办法,把我们直接放在鲍德温面前,我不是你的黑人很可能仍然会成功。他决定摒弃通常的纪录片形式,让受人尊敬的思想对一个主题发表评论,创造了一种在这样的电影中难以激发的亲密感。与鲍德温的话语坐在一起的乐趣,而且只有他的话,是美妙的。没有翻译,没有人解释鲍德温,只有鲍德温——这就是应该的样子。——香农·M·休斯顿
5.终结者2:审判日
年份: 1991
导演:詹姆斯·卡梅隆
主演: 阿诺德·施瓦辛格、琳达·汉密尔顿、罗伯特·帕特里克、爱德华·弗隆、乔·莫顿
类型:科幻
评级: R
这部罕见的续集胜过其前任詹姆斯卡梅隆和联合编剧小威廉威瑟,制作了一个近乎完美的动作电影剧本,颠覆了原作,让阿诺德成为一个好人。但正是琳达·汉密尔顿从遇险少女到坏蛋英雄的转变让这部电影如此引人注目。为什么这些家伙应该得到所有好的动作场景?——乔什·杰克逊
6. 未切割的宝石
年份: 2019
导演:乔什·萨夫迪、本尼·萨夫迪 主演
:亚当·桑德勒、朱莉娅·福克斯、埃里克·博戈西安
类型:惊悚片
评分: R
纽约钻石区一家专卖店的老板霍华德·拉特纳(亚当·桑德勒饰)对自己和家人都过得很好,但由于他的姐夫阿伦(埃里克·博戈西安,恶毒的黏糊糊的) 大量。尽管如此,霍华德还有其他风险需要平衡——他的工资单包括德曼尼(莱克思斯坦菲尔德),一个既是客户又是产品的发现者,和朱莉娅(朱莉娅福克斯,在她的第一个故事角色中,风暴中出人意料的灯塔),一个与他一起工作的职员。霍华德有外遇,“让”她在他的纽约公寓里很舒服。除了他的妻子(伊迪娜·门泽尔,完全厌倦了)显然厌倦了他的狗屎,同时他从非洲收到了一份特别的快递:一块黑色蛋白石,这是我们在电影的第一场戏中亲密接触的石头,霍华德估计价值数百万. 然后,在蛋白石到达的同一天,Demany 碰巧把 Kevin Garnett(就像他自己一样,完全融入了 Safdie 兄弟的语气)进入商店,激发了霍华德一生一次的赌注——那种会将他与 Aron 和其他一些 - 以及许多新的废话相提并论。毫无疑问,这一切都充满了压力——真的是无情的、令人痛苦的压力——但萨夫迪夫妇在他们的第六部电影中似乎在焦虑中茁壮成长,捕捉到霍华德生活的惰性,以及无数与他碰撞的生活,以其浓郁的美感. 就在比赛开始前,霍华德向加内特透露了他的大发薪日的宏伟计划,并解释说加内特明白了,对吗?像他们这样的人专注于更伟大的事物,在比大多数人更高的波长上工作——这就是他们获胜的方式。他可能正在做某事,或者他可能会把一切都从他的屁股中抽出来——不管怎样,我们一直都知道桑德勒在他身上有这种感觉。这可能正是我们的想法。——多姆·辛纳科拉
7.她必须拥有它
年份: 1986
导演:斯派克·李
主演:特蕾西·卡米拉·约翰斯、斯派克·李、约翰·加拿大·特雷尔、汤米·雷德蒙德·希克斯
类型:喜剧、浪漫
评级: R
一部直言不讳的处女作立即宣布了李在美国电影中勇敢、新鲜的新声音,她必须拥有它,像一部纪录片一样拍摄,是对一位名叫诺拉 (特蕾西·卡米拉·约翰斯) 的年轻黑人女性的冷静探索,她试图在她的三个人之间做出决定男性恋人,在与她明显的双性恋调情的同时,首先也是最重要的是,弄清楚是什么让她快乐。这部电影令人耳目一新的是,李总是提出“以上都不是”对诺拉和单身女性来说是一个完美可行的答案的可能性——1986 年的游戏规则改变者。这部电影的现实主义。——奥克泰·埃格·科扎克
8. 佛罗里达项目
年份: 2017
导演:肖恩·贝克主演
:威廉·达福、布里亚·维奈特、布鲁克林·普林斯、瓦莱里亚·库托、克里斯托弗·里维拉、迦勒·兰德里·琼斯
类型:剧情片
评级: R
不管用超现实主义的方式来重构天堂多么有用,肖恩贝克的佛罗里达项目提出了更尖锐的批评。贝克通过社会现实主义的镜头将观众带入他的世界,他的相机与穆尼(布鲁克林普林斯饰)、她的母亲哈莉(布里亚维奈特饰)和他们居住的汽车旅馆的经理鲍比(威廉达福饰)在同一个球场上. 镜头与角色生活在一起,看着他们在外面拖着臭虫出没的床垫,或者坐在一条小溪边吃煎饼。没有什么高潮发生在这些场景中,我们只是观看而不是做出判断——或者做出判断,无论如何,这取决于我们。贝克从不干涉;在他的镜头下,这些场景的平等使他的电影关于生存和快乐的尖锐思想更加引人注目。这部电影可能充满了幽默感,偶尔也充满了惊奇,但哈莉的生活被一场内部斗争所笼罩,即幽默和惊奇是否可以帮助她保持自主权,尽管她的阶级地位很高。佛罗里达项目充满了深深的悲伤,在假定的无助中,在几乎出生于这一切中时,有一些外化的、强烈的挫败感。你认为贝克居高临下、居高临下或剥削的程度取决于你自己,但影片中的光芒,以及当照顾是一种特权时,它对照顾是什么样子的想法,都是以敏感的方式处理的。当电影在最后的镜头中从 35 毫米镜头切换到数码镜头时,贝克为他的相机(现在是可移动的)注入了随心所欲的自由:无论佛罗里达项目结束后发生什么,在最后时刻,这些孩子都是为生活而生的。—凯尔·特纳
9.现在的启示录 Redux
年份: 1979
导演:弗朗西斯·福特·科波拉主演
:马丁·辛、马龙·白兰度、罗伯特·杜瓦尔、丹尼斯·霍珀、劳伦斯·菲什伯恩
评分: R
片长: 206 分钟
让我们援引特吕弗,因为他的精神感觉与讨论弗朗西斯·福特·科波拉对约瑟夫·康拉德的邪恶改编的黑暗之心的讨论与讨论像《光荣之路》这样的战争电影以及考虑一般的战争电影一样重要。也许,如果我们相信特吕弗的话,《现代启示录》(以及它的重新制作版本,在 Netflix 上播放了 49 分钟以上的镜头)只能通过将战争重建为艺术的行为来支持战争。也许这并不能阻止这部电影传达科波拉的驱动论点:战争把人变成怪物,导致他们堕落到一种原始的、无法无天的心态,战争本身就是地狱,一个不祥的短语现在已经变成了陈词滥调1979 年至今的严重过度使用。如果这部电影天生就通过描写来制裁战争,那么它并不认可战争对其参与者人性的影响。事实上,现代启示录仍然是国家认可的暴力对一个人的精神和心灵造成腐蚀影响的最深刻例证之一。很可爱,在 40 年后,我们可以在极其糟糕的 AT&T 广告中引用这部电影,或者为了让金刚第二次发生在当代观众身上而重新利用它的时代背景,但没有什么可爱的,甚至所有那个引用,关于它。现在的启示录灼热、恶心和伤痕累累,在我们的记忆中烙上烙印,因为只有人类堕落的最残酷的表现才能真正做到。——安迪·克伦普
10.紧随其后
年份: 2015
导演:大卫·罗伯特·米切尔主演
:麦卡·梦露、凯尔·吉尔克里斯特、丹尼尔·佐瓦托、杰克·韦瑞、奥利维亚·卢卡迪、莉莉·塞佩
类型:恐怖片
评级: R
底特律老城的幽灵一直萦绕在它身后。在 12 英里街一个破旧的冰淇淋摊上,在芬代尔或伯克利 60 年代风格的牧场住宅中,在由带有鼻腔、没有口音的苍白青少年玩的 Parcheesi 游戏中——如果你从未去过,你永远不会认出陈旧、灰色的怀旧情绪蔓延到大卫·罗伯特·米切尔恐怖电影的每一个角落。但它就在那里,感觉就像密歇根州东南部。音乐,柔和但异常奢华的调色板,不断的不合时宜:仅就风格而言,米切尔是一位似乎完全从底特律地铁不健康的子宫中诞生的导演。循环和圆圈同心地填写它跟随从电影恐怖情节特别狭隘的规矩,到这小群主角的脸庞和身体的青春肉感,永远不会让观众忘记,在很多方面,这些人还是孩子。换句话说,米切尔对他的故事很清楚:这曾经发生过,而且还会再次发生。如果米切尔不太关心创作一部真正令人不安的电影,所有这些都行不通,但每一个美学的繁荣,每一个完全圆形的平底锅都受制于将病态的生命注入一个单一的图像:某个人,任何人慢慢地从背景中分离出来,从一个人的噩梦,向你走来,好像死亡本身会在公共场合突然出现在你身边,准备偷走你的呼吸,几乎没有甚至没有沉着。原来,米切尔的整个自负——通过性交传递出一种令人难以忘怀的感觉——似乎将保守的性政治埋葬在典型的恐怖电影比喻之下,宣称它是一部进步的类型片,但它在功能上无助于推进我们对恐怖片票价的看法。你通奸,你为你的公然,无爱的罪而受到惩罚,对吧?(这部电影与贾德·阿帕图的共同点比你想象的要多。)相反,米切尔从来没有因为他的角色做了几乎每个青少年都想做的事而评判他的角色。他通过一个复杂的寓言简单地揭示了青少年性行为的现实。米切尔的意图背后没有原则性的暗示;性交的冷酷结论是,以某种方式,您与您的伴侣与之共享相同身体的每个人共享一定程度的身体。它从伪装的道德游戏领域变成一个病态可怕的成年故事。同样,米切尔天生就明白,几乎没有什么比稍微不平衡的平凡更令人毛骨悚然的了,他相信这部电影的真正恐怖在于我们忘记检查周围环境时大脑所玩的把戏。It Follows是一部在边境蓬勃发展的电影,与其说是在你面前跳出的恐怖,不如说是在意识边缘等待的更深层次的焦虑——直到有一天,它就在那里,提醒你你的时间是有限的,你永远不会安全。忘记青少年性行为的风险,它跟随是成长的一个深刻的隐喻。——多姆·辛纳科拉
11.会有血
年份: 2007
导演:保罗·托马斯·安德森主演
:丹尼尔·戴-刘易斯、保罗·达诺、凯文·J·奥康纳、席亚兰·海因兹、狄龙·弗雷泽
类型:剧情片
分级: R
有一种公民凯恩关于血腥的味道。查尔斯·福斯特·凯恩 (Charles Foster Kane) 是奥森·威尔斯 (Orson Welles) 1941 年杰作的中心,丹尼尔·普莱恩维尤 (Daniel Plainview) 是保罗·托马斯·安德森 (Paul Thomas Anderson) 2007 年杰作的主角,他们的矛盾都是莎士比亚式的——太有创意,太受伤以至于无法完全谴责,太冷酷以至于无法完全钦佩。像威尔斯一样,作家/导演安德森创造了一种原创的电影语言来揭示普莱恩维尤的天才和怪物的奇怪组合。长镜头几乎没有对话,中间是丹尼尔·戴-刘易斯怒目而视的特写镜头——溅满了鲜血、汗水和石油——远景中摇摇欲坠的井架和棚屋摇摇欲坠地栖息在野蛮的风景上,比以往任何时候都更能说明问题可以。—杰弗里·海姆斯
12. 警匪片
年份: 2021
导演: Alonso Ruizpalacios
类型:纪录片
评级: R片长
: 107 分钟
在纪录片-小说混合电影《警察大片》中捕捉到的许多引人注目的镜头中,其中一个传达了导演阿隆索·鲁伊斯帕拉西奥斯(Alonso Ruizpalacios)对墨西哥警察部队的检查与其他任何人不同的本质。将手腕绑在一根又长又薄的绳子上后,警察学院实习生特蕾莎准备从一个 30 英尺高的跳水平台跳下,进入游泳池。这是她为了毕业必须克服的最后一个挑战——“果断”——但由于她不会游泳,这对她的生命构成了巨大的威胁,她可能溺水的命运被她的手腕拴在陆地上无情地抵消了。有趣的是,Teresa 不再是一个纪录片主题,而更像是 Ruizpalacios 调查该国警察部队的平民视角的化身。作为电影近一半的诚实中心主题,特蕾莎(她是根据真人改编)原来是由女演员莫妮卡·德尔·卡门(Monica del Carmen)扮演的,她熟练地将自己塑造成现实生活中的军官形象,重现了她作为学院学生的回忆,以及她最近在墨西哥街头巡逻的工作场所困境城市。在她身边的是演员劳尔·布里奥内斯(Raúl Briones),他扮演蒙托亚(也是一个真正的男人),二人组的后半部分由于作为搭档的轻浮关系而被其他警察称为“爱情巡逻队”。虽然最初将自己描绘成两名军官,只是在一个摇摇欲坠的系统中尽力而为,但影片的后半部分清楚地表明,这些情绪只是他们现实生活中同行的有偏见的预测。通过精心打造这种幻觉,然后悄悄揭开它背后的虚伪,一部警察电影在对警察腐败和购买腐败的个别官员的指控中,它微妙而大胆——他们的善意被诅咒了。—娜塔莉亚·科根
13.继兄弟
年份: 2008
导演: Adam McKay
主演: Will Ferrell、John C. Reilly、Mary Steenburgen、Richard Jenkins、Adam Scott
类型:喜剧
评分: R片长
: 98 分钟
如果我们以纯粹的引用性来判断,过去 20 年中唯一一部与继兄弟在同一个太阳系中存在的喜剧电影是《主播》。这对我们作为观众来说意味着什么?继兄弟也许是 2000 年代后男孩喜剧子集的最佳升华,被带到了不合逻辑的极端。它的两个中心人物都是 40 多岁,同样无法在家庭的保护之茧之外对自己的生活承担最起码的责任。布伦南(威尔·法瑞尔饰)不明白一个人在用完卫生纸时可能会去哪里获取卫生纸。戴尔(John C. Reilly 饰)错误地认为他可以继承父亲的“家族企业”,成为一名医生。这些角色是如此夸张的无助,以至于这部电影通过展示他们被迫适应正常生活的平凡,以某种方式设法在结尾处实现了超凡的妙语。还有什么电影可以把“服用婴儿阿司匹林降低心脏病发作的风险”变成一个真正大笑的时刻?但最重要的是,Step Brothers就是当你让这一代最优秀的两个喜剧演员互相玩耍并即兴发挥他们内心的内容时会发生什么,这种罕见的化学形式是不可能伪造的,旁边是来自喜欢的精彩支持工作Richard Jenkins、Mary Steenburgen、Adam Scott 和 Kathryn Hahn。——吉姆·沃雷尔
14.大师
年份: 2012
导演:保罗·托马斯·安德森主演
:华金·菲尼克斯、菲利普·西摩·霍夫曼、艾米·亚当斯、劳拉·邓恩
类型:剧情片
分级: R
大师以如此神秘、悲剧和幽默的方式研究其人物,以至于没有一个时刻不令人着迷。编剧/导演保罗·托马斯·安德森延续了他上一部电影《血色将至》中的一些风格倾向,但他也想方设法不断冒险并做出完全不可预测的大胆选择。兰开斯特·多德(菲利普·西摩·霍夫曼饰)和他的宗教信仰显然受到了 L. Ron Hubbard 和山达基教的启发,而这种联系是电影上映前新闻报道的焦点。这两种意识形态之间的相似之处是不可避免的,但它们不是重点。安德森从不将宗教/邪教的观点视为畸形秀。即使在描绘弗雷迪(华金·菲尼克斯饰)不能或不愿启发他的一系列艰苦练习的精彩蒙太奇中,个人斗争也处于最前沿。仪式的怪异几乎是偶然的。菲尼克斯在他的职业生涯中表现出色,他是一位酗酒的二战老兵,身上有精神和身体上的伤疤。在为患有创伤后问题的归国士兵开设的精神病学速成课程中收获甚微,他在一个地方跌跌撞撞,直到他不得不逃到另一个地方,痴迷于性并进行实验性的胡扯。安德森一直是一位视觉大师,他使用添加的细节来产生出色的效果。多德第一次出现在弗雷迪的跟踪镜头中,在远处被视为游轮上一个微小但精力充沛的人物,虽小但仍然是注意力的中心。弗雷迪还没有见到多德,但船在召唤他。这可能是因为多德在前世认识弗雷迪,也可能是因为弗雷迪是一个绝望的醉汉,想找个地方躲起来。弗雷迪最大的悲剧在于,不那么吸引人的解释没有给他答案,而另一个给了他错误的答案。— 痴迷于性并进行实验性的胡扯。安德森一直是一位视觉大师,他使用添加的细节来产生出色的效果。多德第一次出现在弗雷迪的跟踪镜头中,在远处被视为游轮上一个微小但精力充沛的人物,虽小但仍然是注意力的中心。弗雷迪还没有见到多德,但船在召唤他。这可能是因为多德在前世认识弗雷迪,也可能是因为弗雷迪是一个绝望的醉汉,想找个地方躲起来。弗雷迪最大的悲剧在于,不那么吸引人的解释没有给他答案,而另一个给了他错误的答案。— 痴迷于性并进行实验性的胡扯。安德森一直是一位视觉大师,他使用添加的细节来产生出色的效果。多德第一次出现在弗雷迪的跟踪镜头中,在远处被视为游轮上一个微小但精力充沛的人物,虽小但仍然是注意力的中心。弗雷迪还没有见到多德,但船在召唤他。这可能是因为多德在前世认识弗雷迪,也可能是因为弗雷迪是一个绝望的醉汉,想找个地方躲起来。弗雷迪最大的悲剧在于,不那么吸引人的解释没有给他答案,而另一个给了他错误的答案。— 在远处可以看到,游轮上一个微小但精力充沛的人物,虽小但仍然是人们关注的焦点。弗雷迪还没有见到多德,但船在召唤他。这可能是因为多德在前世认识弗雷迪,也可能是因为弗雷迪是一个绝望的醉汉,想找个地方躲起来。弗雷迪最大的悲剧在于,不那么吸引人的解释没有给他答案,而另一个给了他错误的答案。— 在远处可以看到,游轮上一个微小但精力充沛的人物,虽小但仍然是人们关注的焦点。弗雷迪还没有见到多德,但船在召唤他。这可能是因为多德在前世认识弗雷迪,也可能是因为弗雷迪是一个绝望的醉汉,想找个地方躲起来。弗雷迪最大的悲剧在于,不那么吸引人的解释没有给他答案,而另一个给了他错误的答案。—杰里米·马修斯
15.生的
年份: 2016
导演: Julia Ducournou 主演
: Garance Marillier、Ella Rumpf、Laurent Lucas
类型:恐怖片
评分: R片长
: 99 分钟
如果您是扭曲幽默感的骄傲拥有者,您可能会告诉您的朋友 Julia Ducournau 的Raw是一部“成人电影”,以诱骗他们观看。是的,这部电影的主角,天真的即将入学的大学生贾斯汀(加兰斯·马里利尔饰),在影片的运行过程中逐渐成熟。她参加派对,她破壳而出,她了解自己作为一个即将成年的人的真实身份。但大多数在电影中长大的孩子都没有意识到,他们一生都在不知不觉地压抑着一种与生俱来的、几乎无法满足的吃生肉的需求。“嘿,”你在想,“这就是电影的名字!” 你说得对!它是!允许 Ducournau 厚脸皮。不仅仅是眨眼和对照片的内在细节点头,Raw是对贾斯汀冷酷绽放的令人痛心的品质的公开让步。电影变得令人讨厌,而且确实变得令人讨厌,杜库瑙在这里表达的最刺耳的感觉往往是我们仅仅通过观察无法察觉的感觉:对女性性行为的恐惧、家庭遗产、人气政治和自治的不确定性Raw的恐怖不亚于裸露的血肉。这是一场没有任何道歉的血腥盛宴,而且比它的影响还有更多值得咀嚼的东西。——安迪·克伦普
16. 大五血
年份: 2020
导演:斯派克·李
主演:克拉克·彼得斯、德尔里·林多、诺曼·刘易斯、小伊赛亚·惠特洛克、查德维克·博斯曼、乔纳森·梅杰斯
类型:剧情片
分级: R
寻找埋藏的黄金既没有成功,也没有顺利进行。通往和解的漫长道路,无论是带着创伤、家庭还是民族认同,从来都不是一帆风顺的。将这些真相与制度性种族主义的风化效应结合在一起,添加无数对历史的参考——美国历史、音乐史、电影史——你就会得到斯派克·李的Da 5 Bloods,这是一部在他的电影视野中制作的古典风格的越南动作片。就像 2018 年的BlacKkKlansman, Lee 将过去和现在之间的点点滴滴联系起来,将出于良心反对和抗议的民权斗争与当代美国自己反对国家认可的法西斯主义的斗争联系起来。在以一系列事件的蒙太奇开场后,包括反对越南战争的人物,在电影的其余部分主要被称为美国战争,李介绍了五种血统中的四种:奥蒂斯(克拉克彼得斯),保罗(德尔罗伊林多) ,埃迪(诺姆刘易斯)和梅尔文(小伊赛亚惠特洛克),保税的越南老兵表面上返回胡志明市寻找并找回他们倒下的班长诺曼(查德维克博斯曼)的骨头。当然,“更多”是在越南土地上种植的价值约 1700 万美元的金条,中央情报局的财产,但被血族重新占用,作为对他们个人痛苦的补偿,因为他们为一个不关心自己权利的人统治的国家而战。李正处于权力的顶峰,他直言不讳地表明,自越南战争结束以来,美国仍然顽固地对自己的人民以及世界其他地区发动同样的战争。李仍然对现状感到愤怒和不满,因为警察的暴行、选民压制和医疗忽视对美国黑人的持续压迫。在这种情况下,美国仍在顽固地对自己的人民以及世界其他地区发动同样的战争。李仍然对现状感到愤怒和不满,因为警察的暴行、选民压制和医疗忽视对美国黑人的持续压迫。在这种情况下,美国仍在顽固地对自己的人民以及世界其他地区发动同样的战争。李仍然对现状感到愤怒和不满,因为警察的暴行、选民压制和医疗忽视对美国黑人的持续压迫。在这种情况下,Da 5 Bloods的广度几乎是必须的。正如保罗所说:马上。—安迪克鲁普
17. 蠕变
年份: 2014
导演:帕特里克·布莱斯主演
:马克·杜普拉斯、帕特里克·布莱斯
类型:恐怖
评级: R
Creep是一部有点可预测但令人愉快的疯狂小独立恐怖片,是 Brice 的导演处女作,他还发行了今年的The Overnight。由多产的马克杜普拉斯主演,这是对两个男人的性格研究——天真的摄像师和不那么秘密的精神病隐士,后者雇用前者来记录他在树林里的小屋里的生活。它完全依赖于其出色的表现。杜普拉斯,他可以在安全不保证之类的事情中变得迷人而古怪,在这里闪耀着作为一个强迫自己进入主角的生活并困扰他每一个清醒时刻的精神错乱的疯子。两人之间的来回最初的时刻以一种尴尬的强度噼啪作响。任何精通类型的人无疑都会看到它的发展方向,但这是一个精心制作的旅程,它成功地利用了两个主要线索之间的化学强度,让我想起了多姆纳尔·格里森和奥斯卡·艾萨克在Ex Machina中的场景。——吉姆·沃雷尔
18.魔术师
年份: 2013
导演: James Wan
主演: Vera Farmiga、Patrick Wilson、Ron Livingston、Lili Taylor
类型:恐怖片
评级: R
让我们知道:在任何公平的估计中,詹姆斯·万至少是一个高于平均水平的恐怖电影导演。Saw和Insidious等大笔资金系列的前身具有制作民粹主义恐怖片的诀窍,这种恐怖片仍然带有他自己的艺术身份,这是一种斯皮尔伯格的礼物,可以在不完全牺牲性格的情况下向多路观众说话。他的几部电影排在前 100 名之外,如果要扩大这个名单的话,但不能否认《招魂》是万的代表,因为它无疑是他所有故事片中最可怕的。让我想起第一次在拥挤的电影院看到超自然活动的经历,The Conjuring有一种方法可以颠覆您预期恐慌何时何地到来。它的鬼屋/鬼屋故事是你以前从未见过的,但近年来这部作品中很少有电影能像万在罗德岛一座摇摇欲坠的古老农庄中所赋予的时尚感的一半。这部电影通过在没有标准好莱坞跳跃恐慌的情况下向您投掷巨大的恐慌来满足观众的期望,同时唤起经典的黄金时代鬼故事,例如罗伯特怀斯的鬼魂。它的强度、效果和无情的性质使它比它主要竞争的 PG-13 恐怖高出几个层次。有趣的是,The Conjuring尽管没有明显的“暴力”、血腥或性行为,但实际上确实获得了“R”评级。否认太可怕了,值得尊重。——吉姆·沃雷尔
19.叶问
年份: 2008
导演: Wilson Yip主演
:甄子丹、洪玲玲、杜松子、冯贤荣、任志强、林国栋
类型:动作
评分: R
2008 年的叶问终于标志着真正优秀但从未受到公平对待的甄子丹成为他自己的那一刻,他扮演了一个松散的传记版咏春拳大师和许多未来武术大师的老师(其中一位是李小龙)。在佛山(中国南部/中部以武术闻名的城市),一位谦逊的咏春拳练习者试图和平度过 1937 年日本入侵和占领中国,但最终被迫采取行动。这部半历史性的电影充满了肢解、面部粉碎的动作,作为引人入胜的戏剧和武术迷的诱饵,它都取得了辉煌的成功。— K.亚历山大·史密斯
20. 失踪的女儿
年份: 2021
导演:玛吉·吉伦哈尔主演
:奥利维亚·科尔曼、达科塔·约翰逊、杰西·巴克利、保罗·梅斯卡尔、达格玛拉·多明奇克、奥利弗·杰克逊-科恩、彼得·萨斯加德、埃德·哈里斯
类型:剧情片
评分: R片长
: 124 分钟
在比较文学学者莉达(奥利维亚·科尔曼饰)在《失落的女儿》中闲逛的海滩上,天空是水晶般的蓝色,海滩是闪闪发光的白色,海水温暖而半透明。但是岸边也挤满了粗鲁、吵闹的人;勒达的果实被恶腐病感染;她的卧室被尖叫的虫子污染了;一个被黑色有毒液体和蠕动昆虫腐蚀的小女孩玩偶。这种色调的张力体现了电影的精神:它是一个有光泽的苹果,由内而外迅速腐烂。这部电影在 Leda 度过了一个奢侈的工作假期时发生了几天。然而,当她第一次看到尼娜(达科塔约翰逊饰)时,她的放松被打断了,她是一位美丽而神秘的年轻母亲。丽达迷上了尼娜,因为后者无意中重新浮现了丽达自己作为母亲的痛苦经历的令人不安的记忆。从那一刻起,Leda 萦绕在心头的回忆失踪的女儿直到苹果完全变黑。虽然改编自埃琳娜·费兰特 2006 年同名小说的叙事本身相对简单,但同时编写剧本的处女作导演玛吉·吉伦哈尔(Maggie Gyllenhaal)以敏捷和复杂的方式处理了内化和外化的性别歧视主题。如果不是吉伦哈尔出色的视觉感受力,蕾达微妙而复杂的精神状态是无法表达的。Leda 的挣扎主要是内心的,但我相信 Gyllenhaal 独特的触觉叙事比言语所能表达的要多得多。当 Leda 爱抚着 Elena 肮脏的洋娃娃时,她的抚摸很温柔,不知何故充满了遗憾。当她将一根别针插进妮娜的帽子时,听起来就像一把剑出鞘一样险恶,但她小心翼翼的放置几乎是性感的。当年轻的 Leda 切开橘子的果肉时,她那光滑、委婉的雕刻几乎让人觉得不祥。吉伦哈尔非凡的方向,搭配出众的表演迷失的女儿的女主角,在一场完美的风暴中达到高潮,对女性的痛苦期望产生了敏锐的描绘。——奥罗拉·阿米顿
21.我失去了我的身体
年份: 2019
导演: Jérémy Clapin 主演
: Hakim Faris Hamza、Victoire Du Bois、Patrick d'Assumçao
类型:动画、剧情片
评分: TV-MA 片长
: 81 分钟
虽然我们在船上,至少是被动地,无论皮克斯想给玩具总动员多少续集,耐心等待另一个需要多长时间,我失去了我的身体是一部独特的动画电影,坦率地说,越来越多的类型不再制作了。部分原因是小型工作室制作的手绘故事比以往任何时候都少,但主要是因为它是一部挑衅的成人动画电影,充满了隐晦的故事情节,沉浸在悲伤之中。表面上是关于一只拟人化的手在城市中攀爬和飞掠以寻找曾经依附的人——它逐渐分离的故事——导演杰里米·克拉宾的图像之美,经常被污秽和腐烂所限制,是当它们与一只小手的视角如此不可逆转地联系在一起时,它们是多么具有启示性,既在危险的城市地下导航其新生的生活,又对其宿主身体过去的创伤性记忆进行导航。我失去了我的身体这是一项不起眼的、令人心碎的成就,学院现在比以往任何时候都更需要优先考虑能胜任的大型工作室票价。——多姆·辛纳科拉
22.克里斯汀
年份: 2016
导演: Antonio Campos主演
: Rebecca Hall、Michael C. Hall、Tracy Letts、Maria Dizzia、J. Smith-Cameron、John Cullum、Timothy Simons
类型:剧情片
评级: R
为什么电视记者 Christine Chubbuck 会在 1974 年拍摄她的生命?这部安东尼奥·坎波斯戏剧的精彩之处在于它试图回答这个问题,同时仍然尊重这种暴力、悲剧行为的严重性和不可知性。丽贝卡霍尔饰演克里斯汀,一个非常不幸的女人,她的野心从未与她的才华相提并论,而这位女演员在这个角色中令人难以置信的同情。随着我们越来越接近克里斯汀不可避免的死亡,我们开始明白克里斯汀不是一个病态的侦探,而是对性别不平等和孤独的富有同情心的看待。—蒂姆·格里尔森
23. 责备!
年份: 2017
导演:濑下博之 主演
:天宫空、花泽加奈、樱井贵弘
类型:动漫、科幻
评分: TV-14
谈到黑暗工业科幻,二黑勉是一位有远见的人。在从事漫画作者职业之前,他曾接受过建筑师培训,Nihei 的艺术既稀疏又迷宫,他的作品由对发明空间的统一痴迷定义。带有哥特式口音的拜占庭工厂跨越了不可能的鸿沟,居住着弓腿的合成生物和可怕的掠食者,吹捧着锯齿状的骨剑和脉动的软骨枪。他的第一个也是最著名的系列,责备!,被认为是 Nihei 美学遗产的关键文本,甚至激发了从电子游戏到音乐,甚至艺术和时尚的一切。过去曾尝试将该系列改编成动画,但没有一个能够成功实现。也就是说,直到现在。在 Netflix 的支持下,Polygon Pictures 的 Hiroyuki Seshita 交付了期待已久的Blame!电影。设定在一个被称为“城市”的巨大、自我复制的上层建筑吞噬的遥远未来的地球上,怪罪!跟随基利,一个沉默寡言的孤独者,在地球的各个层面徘徊,寻找拥有“网络终端基因”的人类,这一难以捉摸的特征被认为是阻止城市永久敌对扩张的唯一方法。拥有由村井贞之(Sadayuki Murai)撰写的剧本,他因创作《牛仔波普》和现正智的《完美蓝》等系列作品而闻名,并由 Nihei 本人监督,Seshita 的电影缩短了漫画的大部分早期章节,并将故事简化为一个更具叙事性和动作驱动的事件。艺术总监 Hiroshi Takiguchi 巧妙地复制了 Nihei 的独特美学,在色彩上实现了以前只有单色的效果,而 Yuki Moriyama 则巧妙地改进了原版的统一角色设计,赋予其演员独特、易于识别的特征和轮廓,从而大大提高了故事的可解析性. 责备!尽可能忠实地改编,并且与漫画本身一样适合该系列的介绍。责备!建立了一个强有力的案例,它不仅是最近在概念上最具娱乐性的动漫电影之一,而且也是长期以来为 Netflix 增光的最好的原创动漫电影之一。—杜桑·伊根
24.美国黑帮
年份: 2007
导演:雷德利·斯科特
主演:丹泽尔·华盛顿、拉塞尔·克劳、切瓦特尔·埃加福尔、小古巴古丁、乔什·布洛林
类型:剧情片
评分: R
片长: 156 分钟
凭借《美国黑帮》,雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 回归了他定义性的科幻文件《银翼杀手》中所体现的更加谨慎的电影制作风格. 毫无疑问,这位导演的世界构建技巧在他重现 70 年代中期的哈林区时得到了充分展示。但他的故事讲述再次将角色置于快速行动之上。丹泽尔华盛顿和罗素克劳在才华横溢的配角的帮助下,点亮了这位演员的作品,让观众接连不断地为之欢欣鼓舞。华盛顿是弗兰克·卢卡斯(Frank Lucas),曾经是哈林区犯罪头目的得力助手,最终成为纽约市最强大、最独立的海洛因贩子。犯罪与否,卢卡斯定义了美国梦。克劳是里奇·罗伯茨,一个过于诚实的警察,他获得了创建独立禁毒单位的许可,他沉浸在罗伯茨身上,在每一帧中都展示了他相当大的能力。与此同时,Josh Brolin、Chiwetel Ejiofor、Ted Levine 和 Armand Assante 都贡献了独特的实力和信誉。Scott 甚至让 TI 和 RZA 看起来像演员。但这部电影属于华盛顿和克劳;前者冷酷而威风凛凛,后者则颓然凌乱。当它们最终相撞时,电影火花四溅。从开始到结束,美国黑帮的爆裂声只是让流派电影制作看起来像艺术的表演。- Russ Fischer
25.跳跃街 21 号
年份: 2012
导演: Phil Lord、Chris Miller
主演: Jonah Hill、Channing Tatum、Brie Larson、Dave Franco、Ice Cube
类型:喜剧
评分: R
不顾一切,跳街 21 号——一部改编自福克斯电视连续剧的电影,主要是为了帮助约翰尼·德普的职业生涯开始,并短暂地提醒世界 Dom DeLuise 有一个儿子——这是一部非常令人愉快、经常搞笑的电影。前提不变。两名看起来很年轻(因为这是一部喜剧,非常无能)的警察被分配到一个特殊部门,该部门将卧底特工安置在学校中,以阻止非法活动。对于刚从学院出来的施密特(乔纳·希尔饰)和詹科(查宁·塔图姆饰)军官来说,这与其说是一个机会,不如说是一次当之无愧的流放。他们的任务,由一个有目的的原型愤怒的黑人警察队长(冰块)交付:遏制一种危险的新药物的传播,这种药物出现在当地的一所高中。对于詹科来说,21 Jump Street并没有过度依赖怀旧来产生笑声。希尔没有做任何他以前没有做过的事情,但这并没有让他面无表情、尖酸刻薄的演讲变得不那么有趣,尤其是在他的搭档认真傻傻的情况下。希尔和塔图姆得到了强大的可识别面孔的支持,包括罗伯·里格尔、艾莉·肯珀和克里斯·帕内尔。但是,虽然“合奏曲”通常是指演员和工作人员,但21 Jump Street当被视为喜剧方法的合奏时,更加令人印象深刻。有适合所有口味的笑声——从讽刺的笑话到错误的错误,从对电影大会的嘲讽(“我真的以为那会爆炸。”)到充满活力的、无可否认的感染力、青少年表演。并且每一个都以适合其形式的措施来传达。结果,没有多少时间在看21 Jump Street时脸上至少挂着微笑。——迈克尔·伯金
26.迪克约翰逊死了
年份: 2020
导演:克尔斯滕·约翰逊
主演:克尔斯滕·约翰逊、迪克·约翰逊
类型:纪录片
评级: PG-13
如果每一部伟大的纪录片都是关于观察的责任,那么克尔斯滕约翰逊的 摄影师也是关于观察的脆弱性。随着她的跟进,迪克约翰逊死了,约翰逊继续审问这种脆弱性,为她无法控制的事情创作一首深刻的个人颂歌:她父亲的死。迪克·约翰逊(Dick Johnson)是一个和蔼可亲的灵魂,一个热情洋溢的男人,周围都是朋友、同事和熟人,他们都一模一样,真诚地爱着他,这对他很有帮助,但从开场的镜头中,约翰逊清楚地表明,她父亲的奇妙天性只会让人说跟他说再见就难多了。她必须这样做的时间越来越近了。她不情愿地承认,她的动力部分是自私的,因为她决定帮助她父亲了解他生命的终结,在奢华的电影小插曲中重演他可以出去的许多方式,从空调装置掉落到钉子2×4 到脸,到你从楼梯上滚下来的普通情况,充满了断脖子。约翰逊在项目中迷失得越多,花更多的精力咨询特技演员、艺术总监和各种工作人员而不是她自己的父亲(在片场安静地坐着,通常打盹,从不打扰),她就越意识到自己可能剥削她所爱的人——一个开始表现出令人震惊的痴呆症迹象并且不再完全理解他曾经同意的崇高概念的人——来缓解她自己的焦虑。随着她父亲的记忆随着他照顾自己的能力而消散,她越是意识到她可能正在利用她所爱的人——一个开始表现出痴呆症的惊人迹象,并且不再完全理解他曾经同意的崇高观念的人——来缓解她自己的焦虑。随着她父亲的记忆随着他照顾自己的能力而消散,她越是意识到她可能正在利用她所爱的人——一个开始表现出痴呆症的惊人迹象,并且不再完全理解他曾经同意的崇高观念的人——来缓解她自己的焦虑。随着她父亲的记忆随着他照顾自己的能力而消散,迪克·约翰逊死了,与其说是满足迪克保持某种不朽感的需要,不如说是满足他女儿的需要,我们所有的需要,放手。——多姆·辛纳科拉
27. 美好时光
年份: 2017
导演: Josh 和 Benny Safdie 主演
: Robert Pattinson、Benny Safdie、Jennifer Jason Leigh、Buddy Duress、Peter Verby、Barkhad Abdi、Taliah Webster
类型:惊悚片、剧情片
等级: R
好时光的主人公是最近电影中最精明的人物之一,对于一个在电影开场卷轴上搞砸了银行抢劫案的卑鄙低俗的人来说,这似乎是一件奇怪的事情。但不要小看康妮:有几个遇到他的人都犯了这个错误,而且他每次都比他们好。康妮由罗伯特·帕丁森(Robert Pattinson)扮演,表演从第一秒开始就被锁定了,以至于从演员身上射出电火花给观众:坐好,他似乎在告诉我们。我已经控制住了. 这位经济拮据的角色住在皇后区,他对精神有问题的兄弟尼克(本尼·萨夫迪饰)被关在康妮认为不足以帮助他的设施中感到不满。康妮一时冲动,用强力武装尼克帮助他抢劫银行。他们赚了数千美元,但他们没有意识到他们生活在现实世界中,而不是电影。一枚油漆炸弹在他们的包里爆炸,弄脏了钱和罪犯的衣服。康妮和尼克动摇并尽量不惊慌,放弃了他们的逃跑车,很快引起了附近一些警察的怀疑,他们追捕了尼克。康妮逃跑了,决心让他的兄弟出狱——无论是通过保释金还是其他方式。作为康妮,帕丁森的生命力和临场感令人震惊,毫不掩饰地让自己陷入任何境地。跟随他们的明星,好时光没有枪战或汽车追逐——整部电影没有一次爆炸。Safdies 和 Pattinson 不需要这些。像康妮一样,他们凭借自己的智慧和无穷的创造力而茁壮成长——兴奋来自惊叹于他们能走多远。——蒂姆·格里尔森
28.十七岁的边缘
年份: 2016
导演: Kelly Fremon Craig 主演
: Hailee Steinfeld、Woody Harrelson、Kyra Sedgwick、Haley Lu Richardson
类型:喜剧
评分: R
克雷格可能并不总是把细节做好,但她更大的愿景——在青春期时时而对青少年的弱点时而无情又宽容——仍然令人振奋。她鼓励演员们的表演有助于弥补这一不足。这是海莉·斯坦菲尔德自 2010 年在科恩兄弟的《真正的勇气》中崭露头角后的第一次主要表演,如果她在那里表现出非凡的勇气和内心,她在这里展现出了人们可能无法猜到的喜剧天赋从早期的电影。伍迪·哈里森(Woody Harrelson)在这里真是太高兴了,在极简主义表演中上了一堂大师课,鼓舞人心的咯咯笑声,而似乎几乎没有动弹。-藤岛健二
29.条纹
年份:1981
导演:伊万·雷特曼 主演
:比尔·默里、哈罗德·拉米斯、沃伦·奥茨、PJ·索尔斯、肖恩·杨、约翰·坎迪、约翰·拉罗奎特、莱因霍尔德法官
类型:喜剧
评分: R片
长: 105 分钟
条纹可能不像《捉鬼敢死队》或《土拨鼠日》那样受人喜爱,但约翰·温格(John Winger),这位在生活分崩离析后加入军队的讽刺、不敬的出租车司机,应该是比尔·默里的决定性角色。(或者,至少是在他成为受人尊敬的演员之前的早期默里。)当然,默里已经在《第二城市》和《周六夜现场》中发展了自己的声音,并与《肉丸》一起在大银幕上首映,但条纹把默里的反威权主义与美国最威权主义的机构对抗,使他达到了不尊重的新高度。不努力让他康复,也不怕让他看起来像个混蛋,这是不能说的捉鬼敢死队或土拨鼠日。《条纹》作为一部电影存在问题——拖得太久,最后三分之一被夸大和不切实际,当时它对待女性的方式让人不舒服,今天完全不能接受——但在默里、哈罗德·拉米斯、约翰·坎迪、莱因霍尔德法官之间,约翰·拉罗奎特(John Larroquette),以及佩金帕硬汉沃伦·奥茨(Warren Oates)作为训练中士的出色直男表演,这可能是这个名单上最有趣的电影,一笑而过。—加勒特·马丁
30.不是另一部青少年电影
年份: 2001
导演:乔尔·加伦
主演:克里斯·埃文斯、杰米·普莱斯利、兰迪·奎德
类型:喜剧
评级: R
克里斯·埃文斯(Chris Evans)可能会继续做更大更好的事情,但他在亚流派戏仿《不是另一部青少年电影》中作为一个被迷惑的运动员的极度谦逊表现是美国队长的早期巅峰。在导演和喜剧中心主编乔尔·加伦(Joel Gallen)的大量引用台词和专业切入式美学的支持下,《不是另一部青少年电影》是对从 80 年代到 2001 年的错综复杂的青少年性喜剧浪潮的搞笑、带刺的回应发布。基本上,这部电影对青少年 rom-coms 所做的就是努力前进:杜威考克斯的故事对音乐传记片做了什么:戏仿太好了,看了之后很难认真对待认真的词条。粗犷而又犀利,这部电影跨越了低调和高调,并取得了巨大的成功——愤怒的莫莉·林沃德以完美的客串将这一切画上了句号。——雅各布·奥勒
31. 未来
年份: 2018
导演:细田守 主演
:黑木春、上白石真香、星野元
类型:动漫、奇幻
评分: PG
细田守在过去十年中制作的大部分(如果不是全部)原创电影在某种程度上起到了自传练习的作用。夏季战争,除了或多或少从细田 2000 年导演处女作《数码宝贝大冒险:我们的战争游戏》中回收的前提!,是细田第一次与妻子的家人见面的多次被删除的故事。 2012 年的Wolf Children 的灵感来自 Hosoda 母亲的去世,部分原因是他对自己即将成为父母的前景的焦虑和渴望。 2015 年的《少年与野兽》是在细田的第一个孩子出生后完成的,这是他自己对父亲应该在儿子的生活中扮演什么角色提出疑问的产物。未来导演的第七部电影,不是来自细田本人的经历,而是从他的长子第一次见到他的弟弟妹妹的经历中过滤出来的。讲述了昆(Moka Kamishiraishi)的视角,一个在妹妹未来出生后感到流离失所和不安全的蹒跚学步的孩子,未来是一部美丽的冒险奇幻剧,让观众在昆的整个家族树上展开一场令人眼花缭乱的冒险之旅,最终达到高潮在一个尖锐的结论中,强调了爱和被爱的意义之美。Mirai是细田最有成就的电影,获得了第一部非吉卜力工作室制作的动画电影的奥斯卡奖提名,这是一种既令人陶醉又令人愉悦的体验。——图森特·伊根
32.偷懒者
年份: 2018
导演: Sandi Tan
类型:纪录片
评级: NR片长
: 96 分钟
了解一个人的过去既是一项终身事业,也是一个棘手的命题。在Shirkers中,小说家 Sandi Tan 完成了最棘手的工作,导演了一部关于她自己的纪录片,这部纪录片既不令人生厌也不令人畏惧。恰恰相反,她的电影令人耳目一新的坦率和自我批评:她可能是该剧的明星,但她有一个故事要讲,也有正确的视角来恰当地构图。Tan 将这部纪录片作为回忆片讲述,讲述了她在新加坡与她最好的朋友 Jasmine 的童年,他们是他们漂亮的方形学校里的两个酷孩子,梦想成为电影制片人并留下自己的印记。为了进一步实现这一雄心壮志,他们与另一位朋友索菲亚合作拍摄了一部名为Shirkers的超现实公路电影,这将由谭的导师,一位名叫乔治的年长老师执导,他以熟悉电影摄影机的方式行事。在她十几岁的时候,也许她被这个对她如此关注的男人迷住了——这部纪录片在这个主题上很谨慎——谭被匆忙制作一部她写的电影而陶醉,并将成为其中的明星。那我们怎么从来没见过呢?这部纪录片追溯了该项目奇怪而神秘的旅程,乔治带着电影卷轴偷偷溜走,并含糊承诺完成工作。这从未发生过,20 年后,Tan 决定打开那些旧伤口,与她的老朋友联系并试图确定 Georges 的下落。未完成电影中的场景出现在Shirkers,让观众知道谭的追求会有一个快乐的解决方案。但这部纪录片最终与其说是追踪胶卷罐,不如说是对怀旧、友谊和导师魅力的探索。Tan 自始至终都是活泼、谦逊的伙伴——她的声音恰到好处的讽刺色彩——但她与 Jasmine 和 Sophia 的访问特别可爱和富有启发性,这表明终生的朋友可以以我们无法看到的方式看到我们。—蒂姆·格里尔森
33.他的房子
年份: 2020
导演: Remi Weekes
明星: Wunmi Mosaku、Sope Dirisu、Matt Smith
类型:恐怖
评级: NR
没有什么比保留恐怖的电影更能从恐怖中吸取能量了。当然,电影可以以多种方式吓唬观众,但恐怖电影至少可以是可怕的,而不是胡闹。雷米·威克斯的《他的房子》没有搞砸。这部电影以一场悲剧开场,在开场 10 分钟内,《怨恨》轻松地摆脱了怨恨,将鬼魂散落在地板上,穿过楼梯,让他的主角可以绊倒他们。归根结底,这是一部关于移民故事中不可避免的与生俱来的悲痛的电影,是乔纳斯·卡皮尼亚诺 (Jonas Carpignano) 的《地中海》等当代独立电影的伴侣片,它以残酷的新现实主义清晰捕捉了移民在路上和目的地面临的危险。威克斯对波尔和里亚尔作为人,他们来自哪里,是什么导致他们离开,最重要的是他们为离开做了什么而深深投入。但威克斯同样投入到让他的观众跳出他们的皮肤。—安迪克鲁普
34. 火花兄弟
年份: 2021
导演:埃德加·赖特
类型:纪录片
等级: R片长
: 135 分钟
The Sparks Brothers是对一个特殊乐队的彻底而迷人的评价和欣赏,你能给它的最高评价是它与无与伦比的音乐家有着共同的情感。对于罗恩和拉塞尔梅尔来说,这不是一件容易的事。自 60 年代后期(是的,60 年代)以来,加利福尼亚兄弟一直在经营 Sparks,他们的歌词制作和丢弃笑话一样迅速地通过各种流派。迷人的摇滚、迪斯科、电子先锋——即使他们涉足他们音乐兴趣中最具实验性和管弦乐的角落,在罗素流畅的管道和朗朗朗朗上口的琴键的支持下,他们仍保持着稳定的流行音乐天才。正是在这里,在 Sparks 令人难以置信的范围内但又坚定的个性中,您很快就会开始了解The Sparks Brothers是两个有着共同使命的完美主题的结合。对彼此感兴趣的一种艺术形式的专家,罗恩和罗素与导演埃德加赖特建立了联系,因为他们渴望获得乐趣并使其成为艺术。一个人制作了一部模仿其各自类型(僵尸、警察、科幻电影)的三部曲。其他人则制作了颠覆性的歌曲,例如“你可以跳舞的音乐”,这些歌曲成功地匹配(并且经常超过)他们所热衷的波普。他们的力量结合在一起,火花兄弟成为一位有自我意识且非常认真的音乐博士。闹剧,各种各样的老电影片段带来了拳打脚踢和失误,而视觉噱头则在其令人印象深刻的谈话头脑中,每当他们放下一个呻吟的音乐文件陈词滥调时,都会把小便。“推信封?” 期待看到 Maels 之间的邮政拉锯战。这种幽默感,欣赏最愚蠢的唾手可得的果实和最高雅的参考,来自兄弟对像雅克·塔蒂这样严肃的法国电影制片人(斯帕克斯几乎和他一起拍电影;记住,他们喜欢电影)和对英国音乐特别具有形成性的亲和力。它并没有完全拆除外墙,因为即使是赖特最个人的作品仍然通过身体喜剧和参考资料的保护壳来表达情感,但你会感觉到 Maels 作为工人、兄弟、艺术家和人类在他们感到舒服的条件下。这部将近两个半小时的电影是一部史诗,不可否认。在这部之后,您将不需要另一部 Sparks 电影。然而,这与其说是一本万能的传记,不如说是一份邀请,通过对主题的全面理解和崇拜,向新来者和老听众们召唤。——雅各布·奥勒
35.使徒
年份: 2018
导演:加雷斯·埃文斯
主演:丹·史蒂文斯、露西·博因顿、迈克尔·辛
类型:恐怖、剧情片
评级: NR
在《突袭》的前两部作品让他成为动作电影迷中的铁杆人物之后,使徒扮演着更广泛的世界对威尔士导演加雷斯·埃文斯发自内心的电影制作风格的介绍。他的第一部电影几乎具有电子游戏的美感——它们几乎与你所能找到的愤怒街道的大屏幕改编一样接近——使徒也可能代表了埃文斯被带走的愿望认真地作为视觉导演和导演。为此,他以农村“邪教渗透电影”的形式探索了一些人迹罕至的地方,将其与《柳条人》(甚至是 Ti West 的《圣礼》)进行了比较) 必然。然而,使徒通过纯粹的风格和神韵强行进入 2018 年最佳恐怖电影的年终对话。每一帧都构图精美,从丹·史蒂文斯(Dan Stevens)闷烧的角色在岛上崇拜大院的预感到来,到第三幕中令人毛骨悚然的大吉尼奥尔(Grand Guignol),其中内脏随着享乐主义的放纵而流动。埃文斯确切地知道在让血坝破裂之前用缓慢燃烧的谜团给观众针扎多久。他的结论既包含超自然的疯狂,也包含令人不安的现实人类暴力。The Raid的战斗精度已经一去不复返了,取而代之的是一种更加笨拙的野蛮行为,这种行为不是由荣誉而是由绝望的信仰赋予的。埃文斯正确地得出结论,这种形式的暴力更加可怕。——吉姆·沃雷尔
36. 风的另一边
年份: 2018
导演:奥森·威尔斯
主演:约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、罗伯特·兰登、苏珊·斯特拉斯伯格、奥哈·科达尔
类型:剧情片
评级: R
就像它的标题一样华而不实和莫名其妙的,风的另一边仍然用它的运动的力量来歌唱,呼啸着超越了它的限制。风吹过:奥森威尔斯通过他的工作室造成/自己造成的麻木来引导它,在这个过程中找到一种有机的旋律——或者更确切地说,爵士乐。由 Netflix 与这部电影一起发行的制作纪录片《当我死了他们会爱我》 ——这家流媒体巨头的最佳时刻——展示了威尔斯,巨大而半生不熟,描述了他所谓的“神圣事故”。这些事故造成了他作品中一些最好的细节(上帝居住的地方),比如《邪恶之触》中鸡蛋的破裂; 这是他想要追逐的东西(就像追风一样),这是他的最后一个项目,在拍摄几十年后发布,因为 Netflix 打开了他们的金库,打开了锁定原始镜头的棺材。他在拍摄中的前搭档彼得·博格丹诺维奇和弗兰克·马歇尔兑现了他们对主人的旧誓,为他完成了这部电影,并在寻找事物的精神时,为我们带来了一部我们几乎不配的杰作。一个神圣的意外。约翰休斯顿扮演约翰休斯顿作为杰克汉纳福德,他也是奥森威尔斯,试图完成风的另一边,就像威尔斯试图完成风的另一边一样,多年来没有真正的预算和每个人的裤子座位。相比之下,这部电影的场景是在一个晚上和一个晚上的过程中设置的,汉纳福德被“门徒”和被邀请参加聚会的同龄人包围,放映导演希望成为他最伟大杰作的一些镜头,在威尔斯希望是他的。电影中的电影是对艺术电影的即兴表演,也许是米开朗基罗安东尼奥尼和扎布里斯基角最强烈的眨眼. 生活模仿艺术:Hannaford 的房子就在 Zabriskie 被炸成碎片的岩石拐角处。恰当地说,那所房子是关于汉纳福德的大部分电影的背景,理论上是从电影狗仔队的发现镜头中构建的。密度令人目眩,智力凶猛。就威尔斯的电影而言,就像《公民凯恩》的最后一幕被《 Touch of Evil》感动,然后被《 F for Fake》的元朋克剥离和撕毁。没有艺术存在于真空中,但《风的另一面》比大多数艺术都流血了自己的语境。这是关于奥森威尔斯展示自己的故事。自杀。——查德·贝茨
37.无声的声音
年份: 2016
导演:山田直子主演
:入野美优、速水沙织、韩惠
类型:动画、剧情
评价: NR
在这种媒体中,有时会被男性审美情感的首要地位所束缚,并且充斥着通俗地称为“粉丝服务”的女性的过度性感化描绘,山田直子的存在是一股令人欢迎的新鲜空气,更不用说她的电影本身的质量无与伦比。受到小津康二郎、亚历杭德罗·乔多洛夫斯基、谢尔盖·帕拉杰诺夫、索菲亚·科波拉和露西尔·哈季哈利洛维奇等人的启发,山田是一位杰出的导演,能够通过灵巧的声音、迅速的剪辑和短暂的色彩来吸引注意力并唤起忧郁和苦乐参半的宣泄调色板和具有丰富内心生活的角色充斥着棘手的,相关的斗争。沉默的声音改编自大间义时的同名漫画,是所有这些情感在游戏中的典型例子。当石田翔哉在小学遇到聋人转学生西宫翔子时,他无情地欺负她,逗得同学们开心。有一天,翔子太过分了,因为担心自己的安全,翔子被迫再次转学,他被同龄人贴上了贱民的烙印,并退回到一种自我隔离和自我憎恨的状态。多年后,Shoya 再次见到 Shoko,此时他还是青少年,并试图弥补他对她造成的伤害,同时努力了解自己这样做的动机。沉默的声音是一部情感深度极大的电影——一部关于青少年虐待、和解以及对他人和我们所造成伤害的宽恕的感人肖像。—杜桑·伊根
38.寻找野人
年份: 2016
导演: Taika Waititi 主演
: Sam Neill、Julian Dennison、Rima Te Wiata、Rachel House、Oscar Kightley、Tioreore Ngatai-Melbourne、Rhys Darby
类型:喜剧、剧情片
评级: NR
Bella (Rima Te Wiata) 与 Ricky (Julian Dennison) 的第一次相遇,她同意接受的新寄养孩子,并没有激发信心,尤其是她以牺牲他的体重为代价的笨拙笑话。反过来,儿童服务代表宝拉(瑞秋豪斯饰)将瑞奇描绘成一个不守规矩的野孩子,人们害怕看到这个孩子在这个可能是在她头上的母亲身上走来走去的前景。但贝拉善意地让他失望。瑞奇最终不像他那样坚韧不拔——他对黑帮说唱的喜爱以及所有暗示——最初试图投射。改编自 Barry Crump 的小说《野猪肉和西洋菜》,Taika Waititi 的《狩猎野人》在颠覆先入为主的观念上茁壮成长。导演对瑞奇的清白表示同情,这反映在电影的大冒险风格中。摄影师拉克兰·米尔恩(Lachlan Milne)的宽广、多彩的全景和基于章节的叙事结构给《狩猎荒野人》带来了故事书寓言的感觉,但由于瑞奇和赫克(山姆·尼尔饰)之间的热心互动,即使是电影中最异想天开的时刻也能带来一种真正潜在的痛苦感:这两个角色都是局外人,最终都在寻找一个可以称之为自己的家。—藤岛健二
39.我正在考虑结束事情
年份: 2020
导演:查理·考夫曼
主演:杰西·巴克利、杰西·普莱蒙斯、托妮·科莱特、大卫·休利斯
类型:剧情片
分级: R
很多观众会想到结局I'm Thinking of Ending Things开始后不久。交叉溶解级联的原始镜头详细描述了农舍或公寓的内部,或内部的内部。一个我们还没有见过的女人实际上是在旁白,告诉我们一些我们没有背景的事情。感觉不对劲,很反感。有什么不对劲。这不是电影应该如何运作的。最后我们看到了这个女人,由杰西·巴克利(Jessie Buckley)出色地扮演。当蓬松的雪花开始飘落时,她站在街上,就像我们和她在一个 3-D 雪球中一样。她抬头看着几层楼高的窗户。我们看到一个老人从窗户往下看。我们看到杰西·普莱蒙(Jesse Plemons)从窗户往下看。我们在下一个镜头中看到杰西·普莱蒙斯(Jesse Plemmons)在他破旧的汽车里捡起杰西·巴克利(Jessie Buckley)。电影音乐闪烁着漩涡。Jessie Buckley 的 Lucy 或 Lucia 或 Amy 正在考虑以 Jesse 的 Jake 结束事情。事情不会好到哪里去,这似乎是推理。杰克开车,有时说话;他的行为似乎相当一致,直到它们不一致,直到某个手势像另一个自我的异物一样沸腾。路易莎或露西即将到来,个性、知识和兴趣的源泉。但有时她会放慢脚步,或者安静下来,突然间,她变成了另一个人,可能是同一个人,但可能有不同的记忆,不同的兴趣。有时她是画家,有时是物理学家,有时两者都不是。杰西和杰西很棒。他们的表演和角色很难描述。2020 年最好的电影在成为“电影”方面很糟糕。它不支持常见的模式、节奏或比喻。它甚至没有试图成为一部伟大的电影,实际上,它只是试图剖析他人的思想生活,并通过任何可能的电影方式来做到这一点。这部电影的自我意识可能是无法忍受的,除了意识(以及我们对它的零碎体验)是如此完全地成为电影所包含的一切的重点,并且被包裹在其中。说这部电影接受了生活的美丽和丑陋,这将是电影本身拒绝的陈词滥调。说“爱战胜一切”,更是如此。但这些虚假的真相在电影的周边视野中闪现:幻觉或鬼魂,但受欢迎的。— 除了意识(以及我们对它的零碎经验)完全是电影所包含的一切的重点,并且被包裹在其中。说这部电影接受了生活的美丽和丑陋,这将是电影本身拒绝的陈词滥调。说“爱战胜一切”,更是如此。但这些虚假的真相在电影的周边视野中闪现:幻觉或鬼魂,但受欢迎的。— 除了意识(以及我们对它的零碎经验)完全是电影所包含的一切的重点,并且被包裹在其中。说这部电影接受了生活的美丽和丑陋,这将是电影本身拒绝的陈词滥调。说“爱战胜一切”,更是如此。但这些虚假的真相在电影的周边视野中闪现:幻觉或鬼魂,但受欢迎的。— 但欢迎。— 但欢迎。—乍得贝兹
40. 禁闭岛
年份: 2010
导演:马丁·斯科塞斯
主演:莱昂纳多·迪卡普里奥、马克·鲁法洛、本·金斯利
类型:惊悚片
评分: R
马丁·斯科塞斯对丹尼斯·莱汉的低俗惊悚片的改编是对最古老的电影类型的一种聪明而引人入胜的演绎:心理恐怖。同等的寓言和警示故事,快门岛是一部节奏感很强的惊悚片,感觉比其冗长的运行时间所暗示的要短得多,也更令人振奋。联邦元帅泰迪·丹尼尔斯(莱昂纳多·迪卡普里奥穿着九分装扮成一个风景如画的g-man)被派往同名的小岛——一个位于新英格兰海岸外的最高安全的精神病院兼监狱,名为阿什克利夫——调查一名犯罪精神病患者囚犯的失踪。很快就很明显,这个案子有些不对劲,斯科塞斯华丽而不祥的定景镜头散发出一种明显的不祥之感:砖砌建筑在阴暗的天空中若隐若现,囚犯的尖叫声回荡在设施摇摇欲坠的走廊里,还有丹尼尔斯,二战老兵,对他死去的妻子和达豪集中营的解放进行了生动而超现实的倒叙。斯科塞斯让他的观众在旅程中投入情感的诀窍,在看到迪卡普里奥(可能是奥斯卡点头的贪婪)崩溃时培养了一种近乎偷窥的快感,因此他的心灵碎片可以与情节一起整理出来。这就是为什么斯科塞斯不只是制作了一部令人钦佩的惊悚片——他差点把这个类型变成他自己的类型。——迈克尔·萨巴
41.罗马
年份: 2014
导演: Alfonso Cuarón主演
: Yalitza Aparicio、Marina de Tavira、Diego Cortina Autrey、Carlos Peralta
b>类型:剧情片
评级: R
阿方索·卡隆最亲密的电影也是他最疏远的。摄像机靠在后面,黑白相间,焦点不是代表几十年前在墨西哥城长大的电影摄影师-作家-导演和他的兄弟姐妹的资产阶级孩子,而是关心关心的土著妇女 (Yalitza Aparicio)他们和家庭。甚至没有完全专注于她,也许更专注于它的古典主义作品,这个地方不再以卡隆记忆的方式存在。相机在跨平面序列中凝视和移动,为我们提供清晰的数字清晰度的前景、中景和背景元素。混音是杜比全景声和环绕声。但基本的美学和叙事是费里尼,或失传已久的墨西哥新现实主义,或塔蒂的游戏时间但用社会关注和个人遐想取代了视觉噱头。矜持和身临其境,内省和外向,新旧——一些人指责罗马在它试图做的事情上过于计算,它试图实现的平衡行为。也许他们没有错,但事实上,卡隆作为一个深思熟虑的技术人员和讲故事的人,他确实做到了这一点。结果是一种独特的电影体验,它重新创造了一些丢失的东西,然后以这样一种方式导航它,以找到紧急故事,然后从中找到情感影响。所以当我们在罗马晚些时候到达那个点时,我们甚至没有意识到我们完全投入到电影中的缓慢而有机的过程;我们还没有准备好在猛烈的撞击和海浪的撞击中受到如此重的打击。这几乎是难以忍受的,但我们之所以忍受它,是因为我们关心我们已经参与其中的这些人。这就是生活。——查德·贝茨
42. 阴影之下
年份: 2016
导演: Babak Anvari 主演
: Narges Rashidi、Avin Manshadi、Bobby Naderi、Ray Haratian、Arash Marandi
类型:恐怖片
评级: PG-13
在这部电影的大部分时间里,巴巴克·安瓦里(Babak Anvari)正在制作一部令人窒息的时代剧,这是一部不同类型的恐怖电影,它切实地传达了伊朗在动荡的革命后时期的幽闭恐惧症。安瓦里本人的家庭最终逃离了阿亚图拉的统治,他将《暗影之下》作为对自己母亲的反叛和致敬的声明。这是一部明显的女权主义电影:Shideh (Narges Rashidi) 被选为与更大的敌对势力进行反击的强硬女主角——在这种情况下,恐怖电影的原型更具效力。看到希德通过观看被国家禁止的简方达锻炼视频来对抗霍梅尼政权,几乎就像看到她通过保护她的孩子免受更真实的伤害来克服她的个人恶魔一样令人激动。——布罗根·莫里斯
43.帕拉诺曼
年份: 2012
导演:克里斯·巴特勒、山姆·菲尔主演
:科迪·斯姆特-麦克菲、塔克·阿尔布里齐、安娜·肯德里克、凯西·阿弗莱克、莱斯利·曼恩、杰夫·加林
类型:动画、奇幻
评分: PG
制作精美的定格电影ParaNorman以两条重要信息开头。首先,我们观察我们的年轻英雄,因为他正在观看一部 B-zombie 电影,其中有断断续续的剪辑和一个爬进画面的吊杆麦克风。这让我们知道,电影制片人在接近即将到来的故事时,舌头紧紧地插在脸颊上。其次,诺曼与他的祖母进行对话。这部分场景只有在我们得知奶奶已经死了之后才有意义。接下来的故事部分是邪恶的事情来了,部分是The Goonies. Blithe Hollow 镇曾经是一个殖民村庄,现在是一个苦苦挣扎的旅游陷阱,在女巫诅咒的威胁下生活了 300 年——时间足以让恐惧幻化成营地。诺曼可以看到鬼魂并与鬼魂交谈,这种能力可能会让他在死者中很受欢迎,但对于提高他在活着的同学……或他的直系亲属中的社会地位几乎没有什么帮助。在学校,诺曼受到学生和老师的欺凌,我们很快就开始照顾这个小而坚强、可爱的男孩,他耐心地从储物柜里清理出“怪胎”这个词。另一个社会弃儿,圆滚滚的尼尔紧紧抓住诺曼,成为他最好的新朋友(无论诺曼是否愿意)。尼尔的到来,也预示着这部可爱电影的真谛,也就是它的幽默感的到来。ParaNorman花了两年的时间制作动画,它表现在其设计和执行的精湛工艺上。艺术指导说明了对细节和质感的热爱,从市政厅到围栏中的塑料袋,每一个场景设计都为这个故事创造了一个完美的世界。首席动画师 Travis Knight 和他庞大的动画师、设计师和制作者团队以出色的天赋执行该愿景。结果是一部头脑清晰且感人的电影,关于寻找自己的目标,接受他人的本来面目,最重要的是宽恕。—克莱斯特克利
44. 米切尔与机器
年份: 2021
导演:迈克·
里安达、杰夫·罗(联合导演) 主演:阿比·雅各布森、丹尼·麦克布赖德、玛雅·鲁道夫、埃里克·安德烈、弗雷德·阿米森、贝克·贝内特、奥利维亚·科尔曼
类型:动画、喜剧、科幻
评级: PG
动画的代沟从未像科幻狂欢节那样比米切尔大战机器。编剧/导演 Mike Rianda 的处女作(他和合著者/导演 Jeff Rowe 在非常恐怖、愚蠢的节目Gravity Falls中崭露头角) 是荒谬的,可爱的和可怕的。闪烁的灯光和令人振奋的景象很容易让人感到迷失或不知所措,就像中央家庭在头衔的怨恨比赛的一方战斗一样,但同样容易摆脱漫长而疲惫的主题公园郊游后的疲惫欢乐。它的流派嵌入家庭在每一个混乱、拥挤的画面中突如其来,就像他们试图逃离(他们经常如此)一样,并在此过程中创造了今年迄今为止最有活力、最可爱的动画喜剧。它的前提是如此谦虚。电影制作人和动画师凯蒂(阿比雅各布森饰)要离家上大学,为了到达那里,她必须和家人一起进行公路旅行:瑞克(丹尼麦克布莱德饰),她的卢德派户外活动父亲;琳达(玛雅鲁道夫饰),她的和平妈妈;和她的恐龙怪弟弟亚伦(Rianda)。您可能会猜到,凯蒂和她的父亲并不总是对视,即使凯蒂的眼睛没有粘在她的手机或笔记本电脑上。那种技术批评,其中“屏幕时间”是一个肮脏的词组,而这个摇摆不定、建造小屋的父亲形象希望他的家人体验真实的世界,可能就像蒂姆艾伦情景喜剧的第十二季一样老套。Mitchells vs. the Machines避免了这种危险,不仅通过其写作中的一些有意的细微差别,而且还通过一些大的反细微差别:在旅途中,邪恶的科技公司搞砸了,电话种植的机器人决定射击所有人类进入太空。这部电影需要如此宏大的叙事来支持其华丽的厨房水槽视觉效果。这部索尼电影使用了一些与《蜘蛛侠:平行宇宙》相同的技术,看起来如此清晰和独特,为其富有表现力的 CG 添加了滑稽的阴影。事实上,一旦一些更怪异的定位球起飞,你不会惊讶地看到迈尔斯·莫拉莱斯 (Miles Morales) 出手挽救局面。米切尔与机器’ 对蜘蛛侠美学的看法来自迷恋迷因和电影的凯蒂,她的想象力经常突破现实世界,她奇异的、霓虹灯和充满滤镜的素描本涂鸦以爆炸性的怪异装饰了这部电影已经令人兴奋的调色板。这种独特而精明的风格与The Mitchells vs. the Machines的绝妙定时闹剧相得益彰,以一种意想不到的暴力碰撞和粉碎,与一只真正愚蠢的哈巴狗相平衡,并有大量视觉旁白取笑发生的任何事情。-雅各布·奥勒
45.银翼杀手(1982)
年份: 1982
导演:雷德利·斯科特
主演:哈里森·福特、鲁特格·豪尔、肖恩·杨、爱德华·詹姆斯·奥尔莫斯
类型:科幻
评级: R
正如《公路勇士》为无数后世界末日的电影场景设定了外观和基调,雷德利·斯科特肮脏、潮湿和人满为患的《银翼杀手》世界也为世界末日前的反乌托邦的描绘设定了标准。但他还有哈里森·福特、肖恩·杨、鲁特格·豪尔和一群演员,他们都将这个受菲利普·迪克 (Philip K. Dick) 启发的关于复制人退休警察的故事带入了坚韧不拔、可信的生活。在这部电影令人印象深刻的布景设计和鼓舞人心的表演之下,隐藏着对人类(也许是不人道的)潜伏孤独状况的令人信服的沉思,这种状况至今仍在引起共鸣(并引发新的创作,例如维伦纽夫的《银翼杀手 2049》)。——迈克尔·伯金
46. Ma Rainey 的黑底裤
年份: 2020
导演: George C. Wolfe
主演: Viola Davis、Chadwick Boseman、Glynn Turman、Colman Domingo、Michael Potts
类型:剧情片
评级: R
恰如其分地,查德维克·博斯曼的最终角色都是关于蓝调的。已故演员在 Netflix 的Ma Rainey's Black Bottom中的出现,由导演 George C. Wolfe 和作家 Ruben Santiago-Hudson 改编的 August Wilson 的出现,在 20 年代汗流浃背的厨房里共同煮沸了演员展示、愤怒的悼词和全面的哀叹芝加哥录音会议。一个关于野心的多方面和最终终点的故事,马雷尼围绕着围绕其标题角色(维奥拉戴维斯)的那些人展开。她是一位处于巅峰状态的蓝调传奇人物,终于受到了赞赏(至少在该国的某些地区),并且成熟了,可以被穿着西装的白人剥削。好像她会让他们。她录制一张专辑已经很晚了,让其他人都踢起脚跟,以真正的威尔逊风格拍摄狗屎——圣地亚哥-哈德森找到了威尔逊作品的精髓。戴维斯残酷的表演,由于她的浓妆和闪闪发光的汗水而变得更加有力,完美地设置了场景。她与松开的领带和呼呼作响的粉丝一起,为电影赋予了预期的温度和重力,以便博斯曼和她的乐队其他成员可以像萤火虫一样在夏日炎热中漫步。带着悲惨的意外,博斯曼给我们留下了一份礼物:他着火了。倾斜,摄像机的位置和道具突出了他瘦长的四肢(这是他挥舞压扁和蹲下的flugelhorn的原因,这是一种在视觉上效果更好的爵士乐主食),尽管源材料很健谈,但大堤是一个高度身体力行的角色:这一切都是为了吸引注意力,有时会为它跳踢踏舞,任何羞耻都会被焦虑的能量所淹没。在近五分钟的独白中高度紧张、抽搐和紧张,里维似乎感觉到他梦想的窗户正在关闭:时间不多了。任何一丝羞愧都被焦虑的能量所淹没。在近五分钟的独白中高度紧张、抽搐和紧张,里维似乎感觉到他梦想的窗户正在关闭:时间不多了。任何一丝羞愧都被焦虑的能量所淹没。在近五分钟的独白中高度紧张、抽搐和紧张,里维似乎感觉到他梦想的窗户正在关闭:时间不多了。马雷尼的黑底不仅仅是博斯曼的表现,当然,戴维斯和科尔曼多明戈自己也流下了一些可口的眼泪,而威尔逊的话继续以同样的方式燃烧和飙升。但博斯曼对这部电影的所有权,一张奥斯卡级的潜力和欲望快照,赋予了这部原本可爱而广泛的悲剧一些特别值得歌唱的东西。——雅各布·奥勒
47. 上帝之手
年份: 2021
导演: Paolo Sorrentino主演
: Filippo Scotti、Toni Servillo、Teresa Saponangelo、Marlon Joubert、Luisa Ranieri、Renato Carpentieri、Massimiliano Gallo、Betti Pedrazzi、Biagio Manna、Ciro Capano
评分: R片长
: 130 分钟
保罗·索伦蒂诺 (Paolo Sorrentino) 以神圣的表现形式将他的新成人作品《上帝之手》( The Hand of God ) 书封起来,并在中间的每一刻都在抱怨生活中无休止的失望游行。人性是可怕的。一切都是失败的。现实很糟糕。“这是一个多么糟糕的世界,”电影开始大约 45 分钟后,一位女性说道。“你去买甜点,回来后,你丈夫进了监狱。” 细节无关紧要。是情绪落地。对话读起来就像索伦蒂诺通过他的角色自言自语,对《上帝之手》的接地效果一再抱怨剧情简介: 故事发生在 1980 年代那不勒斯,经历丰富而无聊的日常生活,包括紧密联系的 Schisa 家庭——父亲 Saverio (Toni Servillo) 和母亲 Maria (Teresa Saponangelo) 以及他们的儿子,最年长的马尔奇诺 (Marlon Joubert) 和最年轻的法比埃托 (Filippo Scotti)——索伦蒂诺在这部电影中的超现实主义色彩少于他的后期作品,例如 2018 年的《洛罗》、2015 年的《青春》和 2013 年的《大美人》,其中一个男人让长颈鹿消失进入罗马斗兽场中间的稀薄空气中。放在这些照片旁边,上帝之手是完全正常的。常态可能无法满足索伦蒂诺的角色,无论是原则还是支持,但上帝之手在意大利的日常惯例中找到了丰富的内容:丰富的意义,丰富的美感,丰富的喜剧,为了避免埋没故事,上帝之手在最初的一个小时左右一直很搞笑(尽管是家庭暴力的开场场景) . 上帝之手不是逃避现实,这与法比埃托的后期职业目标相矛盾。它是一部有趣的呐喊和一部凄美的戏剧,在下半场变成了一场丧亲之痛,法比埃托通过对卡普阿诺的狂热追捧,并与索伦蒂诺的秘密武器阿曼多(比亚吉奥·曼纳饰)陷入困境,从而将他的注意力从一场惊天动地的悲剧中解脱出来: 一个合群的香烟走私者,他的狂野性格掩盖了对他称之为“朋友”的任何人的忠诚。跟不上是不可能的。上帝之手不会尝试。相反,在法比埃托的指导下,这部电影需要时间。它看着。它会呼吸。它清晰地捕捉了生活,即使是索伦蒂诺的最大努力也没有完全做到——这使它成为他迄今为止的最大努力。——安迪·克鲁普
48.当世界打开时,身体会记住
年份: 2019
导演: Elle-Máijá Tailfeathers、Kathleen Hepburn 主演
: Elle-Máijá Tailfeathers、Violet Nelson、Barbara Eve Harris
类型:剧情片
评级: NR
没有任何回报的身体记得世界破裂时。每一个需要解决的叙事细节都被忽视了:例如,当 Rosie(Violet Nelson)从 Áila(联合导演 Elle-Máijá Tailfeathers)的钱包里拿钱时,我们预计他们随后在一起的时间是 90 分钟左右,会教训Rosie,会鼓励她退还账单。那不会发生。相反,身体会记得世界何时打开讲述了两位原住民妇女之间的一次偶然相遇,由于社会经济稳定而分裂,但两人都刚刚经历过侵犯行为——罗西的家暴事件是最近发生的一系列家庭虐待事件,而阿伊拉在冷酷的、非个人的程序中插入了宫内节育器,被枪杀摄影师 Norm Li 拍摄 16 毫米镜头,致力于捕捉 Áila 每一个近乎受创伤的鬼脸和畏缩。Li 跟着 Áila 从办公室走到街上,在那里她看到 Rosie 光着脚在雨中,可能感到震惊,然后两人从那里逃离 Rosie 被激怒的男朋友,来到 Áila 干燥、通风的阁楼公寓。李总是在后面,影片的其余部分被剪辑成一个连续镜头,Áila 试图找出如何帮助 Rosie,而 Rosie 试图找出如何避免因向外界发出信号而成为受害者。Áila 也是第一民族的女性,这对 Rosie 来说并不重要。她甚至几乎看不到这个角色。当然,当他们分手时,罗西吞下了她可能因从阿伊拉那里偷东西而产生的任何内疚,而当罗西不想留下来时,安全屋的看守人员会提醒阿伊拉,有时人们需要七八次才能松口,离开他们的虐待境地。我们等待解决,等待事情会好转的迹象。当他们不这样做时,我们会寻找其他迹象,然后我们等待,只有耐心等待——观察,永远不要停止观察,并承受着这种压力,以承担同情的代价。当 Rosie 不想留下来时,安全屋的看护人会提醒 Áila,有时人们需要 7 到 8 次才能缓和并离开他们受虐待的境地。我们等待解决,等待事情会好转的迹象。当他们不这样做时,我们会寻找其他迹象,然后我们等待,只有耐心等待——观察,永远不要停止观察,并承受着这种压力,以承担同情的代价。当 Rosie 不想留下来时,安全屋的看护人会提醒 Áila,有时人们需要 7 到 8 次才能缓和并离开他们受虐待的境地。我们等待解决,等待事情会好转的迹象。当他们不这样做时,我们会寻找其他迹象,然后我们等待,只有耐心等待——观察,永远不要停止观察,并承受着这种压力,以承担同情的代价。——多姆·辛纳科拉
49. 婚姻故事
年份: 2019
导演:诺亚·鲍姆巴赫主演
:斯嘉丽·约翰逊、亚当·德赖弗、阿兹·罗伯逊、劳拉·邓恩、艾伦·阿尔达、雷·利奥塔、朱莉·哈格蒂、梅里特·韦弗
类型:剧情片
分级: R
亚当·德赖弗结束“活着”的方式,他在婚姻故事中的角色刚刚完整演唱(包括公司主角朋友的对话旁白),就像看着他把剩下的精神倒在地板上一样,在在他的小观众(包括我们)面前。表演一开始有点傻,不请自来的剧院小子执掌百老汇最伟大的表演节目之一,但随后,在另一边,他说,“想要一些东西……想要一些东西……”他开始明白了。他开始理解生命的重量,对被浪费的亲密关系的不满,以及最终成为一个成年人可能意味着什么:接受所有这些矛盾,所有那些疏离和孤独。在最后的音符之后,在最后的腰带之后,他深深地呼了一口气;他终于意识到他必须长大,结束他的旧生活,创造新的东西。这很像现在生活在互联网上;创造一个“真实的自我”(这个词可能可以忽略不计)的不可能,再加上拒绝承认“真实性”与其他任何事物一样不真实的表演的文化景观。通过身份工作是痛苦和丑陋的。可以说,我们都在努力在与周围人的关系中做自己。这就是鲍比,公司,正在做。这个场景迫使观众将他们的人性、他们正在经历的艺术以及这一切存在的不断消沉的世界联系起来。查理抓起麦克风,筋疲力尽,意识到他必须弄清楚下一步他必须做什么,才能重新开始他的生活。我们所有人,我们也在把它放在一起。或者尝试,至少。这很重要。——凯尔·特纳
50. 玉子
年份: 2017
导演:奉俊昊主演
:蒂尔达·斯文顿、保罗·达诺、安瑞贤、卞熙峰、史蒂文·元、莉莉·柯林斯、尹济文、吴植崔
类型:科幻、动作
评分: NR
Okja在前五分钟内承担的创意风险比大多数电影在整个过程中承担的风险更大,而且它并没有从那里放松。对于一些评论家和观众,尤其是西方人来说,似乎是一个症结所在,是看似不稳定的语气,从情绪到悬念到头晕目眩的动作,从奇思妙想到恐怖,再到杰克·吉伦哈尔正在做的任何事情。但这是制作奉俊昊电影的重要组成部分,嗯,奉俊昊电影:它们微妙而复杂,但它们并不完全微妙或克制。他们注重细节,但处理起来并不精致。他们有多重意图,他们将那些意图一起堵塞。它们是富有想象力的作品,通过部分对应的交替来制造动力,而Okja或许是迄今为止奉行电影节奏调的狂野钟摆摆动最好的例子。Okja也不是一部关于素食主义的电影,但它是一部询问我们如何找到诚信的电影,最重要的是,我们如何对包括人类在内的其他生物采取人道的行为。Okja得到的答案简单而重要,无需真正说出它们,它可以帮助您自己听到这些答案,因为它提出了所有正确的问题,并且以一种极具吸引力的方式提出了这些问题。——查德·贝茨
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